Octoberક્ટોબરમાં, જ્યોર્જ આર.આર. માર્ટિન શિકાગો પબ્લિક લાઇબ્રેરી ફાઉન્ડેશન દ્વારા પ્રાયોજિત વાર્ષિક ગાલામાં કાર્લ સેન્ડબર્ગ સાહિત્યિક એવોર્ડ મેળવનાર હતો. એવોર્ડ પ્રાપ્ત કર્યા પછી અને તેના અલ્મા મેટર, નોર્થવેસ્ટર્નને પોકાર આપ્યા પછી, તેણે એનપીઆર શનિવારના હોસ્ટ સ્કોટ સિમોન સાથેના વિસ્તૃત પ્રશ્ન અને જવાબ સત્રમાં ભાગ લીધો.
આ ઇન્ટરવ્યુ લગભગ ચાલીસ મિનિટ લાંબી છે અને માર્ટિનના સમયથી માંડીને નોર્થવેસ્ટર્ન સુધીનો, અને તેની આવકના પૂરક માટેના બાળપણનો કોમિક પુસ્તકો અને પેપરબેક સાયન્સ ફિકશન નવલકથાઓ પ્રત્યેનો પ્રેમ. (એક દાયકામાં જીવવાની કલ્પના કરો જ્યાં ચેસ ટૂર્નામેન્ટ્સનું આયોજન કરવાથી તમને ભાડુ ચૂકવવા માટે પૂરતા પૈસા મળી ગયા છે!)
તેમણે સમાપ્ત કરવાના મહત્વ પર પણ ધ્યાન આપ્યું આઇસ અને ફાયરનું ગીત , ધ્યાનમાં રાખીને કે તે નથી ઇચ્છતું કે તે તેનું બને એડવિન ડ્રૂડનું રહસ્ય (ચાર્લ્સ ડિકન્સની અધૂરી નવલકથા) અને તે તેને મજબૂત રીતે પૂર્ણ કરવા માંગે છે, તેથી લોકો તેને જુએ છે અને કહે છે, 'આ આખી વસ્તુ એક અગત્યની કૃતિ છે, અર્ધ-સમાપ્ત અથવા તૂટેલી કૃતિ નહીં.' ત્યાંના લોકો એવું માનતા નથી, પરંતુ તે સાચું છે.
અને તે પછી, સારા જૂના દાદા જ્યોર્જને ફેન ફિકશન વિશે રણશિંગુ કરવું પડ્યું, કારણ કે આપણી પાસે સારી વસ્તુઓ ન હોઈ શકે. તેમણે તેમના મનપસંદ કicsમિક્સ અને સામયિકોના પ્રશંસકોના લેખન-ઇન વિભાગ માટે કલ્પના લખીને એક યુવાન લેખક તરીકે તેની શરૂઆત કરી હતી તે સમજાવતા શરૂ કર્યું, અને તે તેના અવાજ માટે મહત્વપૂર્ણ તાલીમ હતી કારણ કે તેને શાખામાં જવા માટે જરૂરી આત્મવિશ્વાસ આપ્યો હતો. બહાર અને વધુ મૂળ કૃતિઓ લખો.
જો કે, તેમણે સ્પષ્ટ કર્યું કે, તેમની યુવાનીમાં, કાલ્પનિક-જ્યારે હજી કલાપ્રેમી લેખકો દ્વારા લખાયેલી હોય છે - તેનો અર્થ તે આજે કરતા કંઈક અલગ છે. તેમણે ચાહકો દ્વારા લખેલી કાલ્પનિકતાને ધ્યાનમાં લીધી જેઓ તેમના પાત્રો બનાવશે (જો તેના પ્રભાવથી ભારે પ્રભાવિત હોય અથવા તેમના પ્રાયોગીઓ દ્વારા પ્રેરિત હોય તો પણ) જેનો આજે અર્થ થાય છે તેના વિરુદ્ધ છે: સાહિત્ય કે જે અન્ય લેખકો દ્વારા શોધાયેલ પાત્રો અને વિશ્વોનો ઉપયોગ કરે છે.
અને પછી તે ફ્લિપ-ફ્લોપ થઈ:
મને નથી લાગતું કે કોઈ વ્યાવસાયિક લેખક બનવાની તાલીમ આપવી એ એક સારી રીત છે જ્યારે તમે બીજા બધાની દુનિયા અને પાત્રો ઉધાર લેતા હોવ છો. તે ટ્રેનિંગ વ્હીલ્સવાળી બાઇક ચલાવવા જેવું છે. અને પછી જ્યારે મેં તાલીમ વ્હીલ્સ ઉપાડ્યા, ત્યારે હું ઘણું બધું ઉપર પડી ગયો, પરંતુ અમુક સમયે તમારે અહીં તાલીમ વ્હીલ્સ કા .વી પડશે. તમારે તમારા પોતાના પાત્રોની શોધ કરવી પડશે, તમારે તમારું પોતાનું વિશ્વ નિર્માણ કરવું પડશે, તમે ફક્ત જીન રોડનબેરી અથવા જ્યોર્જ લુકાસ અથવા મારો અથવા કોઈની પાસેથી orrowણ લઈ શકતા નથી.
સાક્ષાત્કારવાળી બાઇક તે જ છે જે મને આશ્ચર્યમાં મૂકે છે. કોઈ કેવી રીતે તાલીમ વ્હીલ્સ વિના બાઇક ચલાવવું તે શીખી શકે છે? શું તે પ્રક્રિયાનો આવશ્યક ભાગ નથી? અને પછી લેખિત તરીકે તમારા વિકાસના મહત્ત્વના ભાગ તરીકે ફ fanન ફિક્શન લખવાના તમારા ઇતિહાસનું વર્ણન કરવું (શું તમે વ્યાખ્યા પર નિષ્ફળ જતા હોવ તો પણ) દંભિક નથી અને પછી કહે છે કે અન્ય લોકોએ પણ તે જ પ્રક્રિયાને અનુસરવી ન જોઈએ? હું સંમત છું કે જો કોઈ વ્યક્તિ ફેનફિકથી વ્યાવસાયિક લેખન (જે મોટાભાગના ફિક લેખકો પણ કરવામાં રુચિ ધરાવતા નથી) તરફ કૂદવાનું ઇચ્છે છે, તો તાલીમ વ્હીલ્સ આવવી પડશે, પરંતુ તે અતિ સ્પષ્ટ લાગે છે.
ફન હકીકત: પણ સંધિકાળ પોતે — E.L. જેમ્સની કલ્પના જેની પ્રખ્યાત રૂપે બની હતી પચાસ રંગમાં શ્રેણી — કાલ્પનિક ગણી શકાય, કારણ કે સ્ટીફની મેયર્સ કહે છે કે દરેક પુસ્તક એ તેના સાહિત્યના ક્લાસિક ભાગનું અર્થઘટન હતું ( સંધિકાળ હતી અભિમાન અને પૂર્વગ્રહ , નવો ચંદ્ર હતી રોમિયો અને જુલિયેટ , વગેરે). નરક, સૌથી કાલ્પનિક સાહિત્ય તરીકે આપણે જાણીએ છીએ કે તે ટોલ્કિઅન્સની કલ્પનાશીલ માનવામાં આવે છે અન્ગુઠી નો માલિક શ્રેણી! શું કાલ્પનિકથી કથાને ફક્ત પાત્રોના નામ અને સ્થાનોથી અલગ કરે છે? સમાન પ્લોટ લાઇનો અને વિષયોના તત્વોનો ઉપયોગ કરવા વિશે શું? (ખરેખર આ વિવરણ વિશે નિષ્ઠાપૂર્વક વિચિત્ર.)
કદાચ તે ફક્ત માર્ટિન એક અસ્પષ્ટ અને અસહ્ય જૂનું જૂઠ્ઠું છે (તે 71૧ વર્ષનો છે, છેવટે) જે તેના ચાહકોના દબાણને એ સોંગ ઓફ આઇસ એન્ડ ફાયર સમાપ્ત કરવા માટે અનુભવે છે. કદાચ તે ફક્ત ગતિથી ઇર્ષા કરે છે કે જેના પર કાલ્પનિક લેખકો તેમની વાર્તાઓ રજૂ કરી શકે છે. કોઈપણ દરે, તે એવી પ્રક્રિયાની નિંદા કરવા માટે તેના પર ritોંગી લાગે છે કે જેના કારણે તે સર્વકાળના સૌથી સફળ લેખકોમાંનો એક બન્યો.
(ફોટો: એમી સુસ્મેન / ગેટ્ટી છબીઓ)
આ જેવી વધુ વાર્તાઓ જોઈએ છે? ગ્રાહક બનો અને સાઇટને સપોર્ટ કરો!
- મેરી સુ પર કડક ટિપ્પણી નીતિ છે જે પ્રતિબંધિત કરે છે, પરંતુ તે મર્યાદિત નથી, વ્યક્તિગત અપમાન તરફ કોઈ પણ , દ્વેષપૂર્ણ ભાષણ અને ટ્રોલિંગ.—
