ઝુચિની તરીકેની મારી જિંદગી અથવા ઝુચિની તરીકે મારું જીવન એક ખૂબસૂરત સ્ટોપ-મોશન ફિલ્મ છે જે તેના Oસ્કર નોમિનેશનના સંપૂર્ણપણે પાત્ર છે. ફિલ્મ 24 ફેબ્રુઆરીએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં બહાર આવી છે, અને હું ચોક્કસપણે તેની તમામ ઉંમરના દર્શકો માટે ભલામણ કરું છું.
એક ઇમેઇલ ઇન્ટરવ્યુમાં, ડિરેક્ટર ક્લાઉડ બરાસે મને તે અદ્ભુત કાર્ય વિશે કહ્યું હતું કે જે પટકથા લેખક કéલેન સાયમ્મા (દિગ્દર્શક) બાળપણ ) ફિલ્મ પર કર્યું, મૂળ પુસ્તકને અનુકૂળ કરવાની તેની અભિગમ અને બાળકોની મૂવી બનાવવાની જવાબદારી. ના અનાથ ઝુચિિની હૃદય, વાસ્તવિકતા અને પ્રામાણિકતા સાથે એવી રીતે ચિત્રિત કરવામાં આવ્યા છે કે મને લાગે છે કે આપણે ઘણી વાર પૂરતા પ્રમાણમાં જોતા નથી. જો તમે ફિલ્મનો આનંદ માણો છો, તો બરાસ અમને ઘણી બધી મૂવીઝ પણ આપે છે જે તેની શૈલી, દ્રશ્ય સંવેદનશીલતા અને વધુને પ્રભાવિત કરે છે, આ બધી વસ્તુઓ હું મારી ઘડિયાળની સૂચિમાં સંપૂર્ણપણે ઉમેરી રહ્યો છું.
ગિલમોર ગર્લ્સ લોગન અને રોરી
ટીએમએસ (ચારલાઇન): ઝુચિિનીની ડ્રોઇંગ્સ (અને કેમિલિ થોડી હદ સુધી) અમને તેના દિમાગમાં રસિક રીતે એક ઝલક આપે છે. તે ડ્રોઇંગની પાછળ વિચાર અને બનાવટની પ્રક્રિયા કેવી હતી?
ક્લાઉડ બેરસ: શક્ય તેટલું વ voiceઇસઓવર ટાળતી વખતે નવલકથાને ફિલ્મમાં સ્વીકારવાની પસંદગીના જવાબમાં ઝુચિનીનાં રેખાંકનો આવ્યા. નવલકથા પ્રથમ વ્યક્તિમાં લખેલી છે. તેમાં, ઝુચિની કેટલીકવાર ઘણી મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓનું વર્ણન કરે છે જ્યારે તે અને તેના મિત્રો નિષ્કપટ, હળવાશ અને રમૂજ સાથે અનુભવે છે. તે આ વિચિત્ર ભાષા છે જે નવલકથાને તેની મૌલિકતા આપે છે અને આ રેખાંકનો એ આ ભાષાની ફિલ્મ અનુવાદ છે.
ઝુચિિની જે નાટકોમાંથી પસાર થાય છે તેનાથી પાછળ નીકળી જાય છે અને ચિત્રકામ કરીને તેમાંથી છટકી જાય છે. પોતાનાં ડ્રોઇંગની વાત કરીએ તો, તેઓ ઓલેસ્યા શ્ચુકીના સાથે મળીને કરવામાં આવ્યા હતા, જે બાળકોના ચિત્રની ખૂબ જ નજીકની શૈલી ધરાવતા એક યુવાન ડિરેક્ટર હતા. હું તેણીને થીમ અથવા કોઈ વાક્ય આપીશ અને તે ડઝન બાળકોના ચિત્રો સાથે પાછા આવશે. મારે જે કરવાનું હતું તે પસંદ કરવાનું હતું જે મને સૌથી વધુ ગમ્યું.
ઇટીસી: મૂળ પુસ્તકને અનુકૂળ કરવાના પડકારો કયા હતા અને તમે તેમનો સામનો કેવી રીતે કર્યો?
બાર્સ: મેં હમણાં જ તમને પ્રારંભિક પડકાર વિશે કહ્યું હતું, પરંતુ બીજા ઘણા બધા હતા. હું નવલકથાના પાત્રો અને સ્થાનોની પ્રભાવશાળી સંખ્યા તેમજ તેના એપિસોડિક પાસા ટાંકું છું. નવલકથા એક ઘટનાક્રમ છે, સંજોગોનો સંગ્રહ, યાદોની. ઝુચિની / કેમિલે / સિમોનની મિત્રતા ત્રિકોણની આજુબાજુ મજબૂત નાટકીય ચાપ ફરીથી બનાવવા માટે અને સ્પષ્ટ પટકથા પર પહોંચવા માટે ઘણાં અદ્ભુત પાત્રો અને પરિસ્થિતિઓને દૂર કરવા માટે, એક હુમલો પસંદ કરવો પડ્યો, જે દરેક પાત્રને આપે છે. તેમનું સ્થાન અને અસ્તિત્વનો સમય.
આ પણ જરૂરી હતું કારણ કે 8 એમ બજેટ સાથે, અમારી પાસે વધુ પપેટ્સ બનાવવાની લક્ઝરી નથી. બીજી અડચણ એ હતી કે આ પુસ્તક પુખ્ત વયના લોકો માટે બનાવાયેલ હતું અને તેમાં સ્પષ્ટ અથવા હિંસક તત્વોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં બાળકોને આંચકો આપ્યા વિના નાટક જાળવવા માટે પરિવર્તન લાવવું પડ્યું હતું. કોલિન સાયમ્માએ તમામ સ્તરો પર નોંધપાત્ર કામગીરી કરી.
ઇટીસી: શોર્ટ્સથી આ ફિચર ફિલ્મ તરફ જવાનું શું હતું તે વિશે શું તમે મને કહી શકો?
બાર્સ: તે સરળ હતું. લૌઝનમાં અમારો એક નાનો સ્ટુડિયો છે જ્યાં અમે હેલિયમ ફિલ્મ્સના સામૂહિકમાં ટૂંકી ફિલ્મોનું નિર્માણ અને દિગ્દર્શન કરીએ છીએ. આ સામૂહિક સાથે જ હું વિકાસ કરી શક્યો ઝુચિની તરીકેની મારી જિંદગી જ્યારે એક સાથે અન્ય નિર્દેશકો દ્વારા ટૂંકી ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવું. આ ઉત્પાદન અનુભવથી મને ખરેખર રાખવામાં મદદ મળી ઝુચિની તરીકેની મારી જિંદગી બજેટની અંદર, જે આ પ્રકારની તકનીકી ખૂબ મર્યાદિત હતી.
મારી ટૂંકી ફિલ્મોની તુલનામાં, મેં વિશાળ પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચવા માટે સખત મહેનત કરી કારણ કે મારે ટ્રાન્સમિટ થવું હતું ઝુચિની તરીકેની મારી જિંદગી શક્ય તેટલા લોકોને નિખાલસતા અને સહનશીલતાનો સંદેશ. ક્રૂની વાત કરીએ તો, મોટા ભાગના યુનિટ હેડ્સે મારી ટૂંકી ફિલ્મો પર એક દાયકાથી મારી સાથે કામ કર્યું છે અને અમે અમારી પ્રથમ ફિચર ફિલ્મ શરૂ કરતા પહેલા જ ઘણા કલાત્મક અને તકનીકી સંવાદિતા ભજવી હતી.
ઇટીસી: માં કોઈ અગ્રણી પ્રભાવો હતા ઝુચિની તરીકેની મારી જિંદગી , ક્યાં તો વાર્તા કહેવાની અથવા વિઝ્યુઅલ શૈલીમાં?
બાર્સ: એક બાળક તરીકે, હું એક ફ્રેન્ચ સ્ટોપ-મોશન ટીવી શ્રેણી સાથે મોટો થયો છું, એન્ચેન્ટેડ મેરી-ગો-રાઉન્ડ [મેજિક કેરોયુઝલ] સેર્જ ડેનોટ દ્વારા. શરૂઆતમાં, મેં જીří ટ્રન્કાની શોધ કરી હાથ રવિવારે બપોરે ટીવી પર બતાવેલ ટૂંકી ફિલ્મોના કાર્યક્રમમાં. આણે મને ખરેખર પ્રભાવિત કર્યું અને મને ખ્યાલ છે કે કઠપૂતળીની ડિઝાઇનમાં અને ફિલ્મમાં સરળ સ્વરૂપ આ પ્રારંભિક ફિલ્મના અનુભવો પરથી આવે છે.
મેલોડ્રામા માટેનો મારો સ્વાદ બીજી એક શ્રેણીમાંથી આવે છે જે મેં એક બાળક તરીકે જોયો હતો: હેઇદી ઇસો ટાકાહતા અને હાયાઓ મિયાઝાકી દ્વારા. હું ખાસ કરીને કેથરિન બફેટ અને જીન-લ્યુક ગ્રéકોની ટૂંકી ફિલ્મોનો પણ ખૂબ પ્રશંસક છું. ધ લોસ્ટ બેગ , પરંતુ તે પણ મેડમ તુટલી-પુટલી મેસીક સ્ઝ્ઝર્બોસ્કી અને ક્રિસ લાવિસ દ્વારા પિયર્સ સિસ્ટર્સ લુઇસ કૂક દ્વારા અવિચારી સેસિલ મિલાઝો દ્વારા, મહેરબાની કરીને કંઈક કહો ડેવિડ ઓ’રિલી દ્વારા, અને નિક પાર્કના પણ પ્રાણી કમ્ફર્ટ્સ .
એનિમેટેડ સુવિધાવાળી ફિલ્મોમાં, હું પૌલ ગ્રિમાલ્ટની ખૂબ પ્રભાવિત છું કિંગ અને મોકિંગબર્ડ, ફાયરફ્લાઇઝની ગ્રેવ ઇસો ટાકાહતા દ્વારા, ક્રિસમસ પહેલાં નાઇટમેર હેનરી સેલીક અને ટિમ બર્ટન, હયાઓ મિયાઝાકીનું પ્રિન્સેસ મોનોનોક , વેઝ એન્ડરસનનું છે ફેન્ટાસ્ટિક શ્રી ફોક્સ, પીટર લોર્ડ્સ ચિકન રન અને વુલ્ફ ચિલ્ડ્રન એમે અને યુકી મામરો હોસોદા દ્વારા.
કાલ્પનિક ફિલ્મોના ડિરેક્ટર પણ છે જેની હું પ્રશંસા કરું છું, તે મને ખૂબ જ ઉત્સાહિત કરે છે અને તે સીમાંત પાત્રો માટેના મારા ઉચ્ચારણનો સ્વાદ દર્શાવે છે: ફ્રીક્સ ટોડ બ્રાઉનિંગ દ્વારા, 400 મારામારી ફ્રાન્કોઇસ ટ્રુફૌટ દ્વારા, એલિફન્ટ મ .ન ડેવિડ લિંચ દ્વારા, વિંગ્સ ઓફ ડિઝાયર વિમ વેન્ડર દ્વારા, મૃત માણસ જીમ જર્મુશ દ્વારા, ડોગવિલે લાર્સ વોન ટ્રાયર દ્વારા, સ્પાઈડર ડેવિડ ક્રોનેનબર્ગ દ્વારા, લવ ડોગ્સ અલેજાન્ડ્રો જી. આઇરિટુ દ્વારા, વુલ્ફનો સમય માઇકલ હેનેક દ્વારા, યજમાન બોંગ જુન-હો દ્વારા, ઓલ્ડ બોય પાર્ક ચાન-વૂક દ્વારા, મેન ઓફ ચિલ્ડ્રન્સ એલ્ફોન્સો કુઆર્ન દ્વારા, લેસ્બિયન સેલિન સાયમ્મા દ્વારા, બે દિવસ, એક નાઇટ ડાર્ડન ભાઈઓ દ્વારા અને ખૂબ જ તાજેતરના અને ભવ્ય હું, ડેનિયલ બ્લેક કેન લોચ દ્વારા.
ઇટીસી: શું તમારી પાસે ફિલ્મમાં કોઈ પ્રિય ક્ષણ છે, અથવા કોઈ પાત્ર છે કે જેની સાથે તમે ખાસ કરીને કનેક્ટ છો?
બાર્સ: હું ખરેખર સિમોનને પસંદ કરું છું, કારણ કે તે તેની સંવેદનશીલતાને છુપાવે છે, તે સમજદાર છે, પરંતુ deepંડા નીચે તે એટલું મોટું હૃદય ધરાવે છે કે તે અન્ય લોકો માટે પોતાનું સુખ બલિદાન આપવા સક્ષમ છે. આ કારણોસર, મારી પ્રિય ક્ષણ, પુસ્તક વાંચવાથી, તે ક્ષણ છે જ્યારે સિમોન તેના ગુસ્સો અને ત્યાગની લાગણીને કાબૂમાં લીધા પછી કાબુ મેળવ્યો.
ઇટીસી: તમને લાગે છે કે સ્ટોપ-મોશનએ આ વાર્તા માટે શું કર્યું જે બીજું માધ્યમ (સીજીઆઈ, લાઇવ-એક્શન) પ્રાપ્ત કરી શકશે નહીં?
બાર્સ: કદાચ તકનીક અને બજેટથી પરિણમી એક પ્રકારની સરળતા. મને લાગે છે કે ખૂબ જ નાનું બજેટ (8 એમ) એ સ્ટોપ-મોશન તકનીક જેટલી ડિરેક્ટરની પસંદગીઓને પ્રભાવિત કર્યુ છે. મારા માટે, સરળ બનાવવું એ નબળું નથી, પરંતુ આવશ્યક તરફ જવું છે. ઝુચિની તરીકેની મારી જિંદગી એક વાસ્તવિક વાર્તા છે અને મેં અવાજ, લાઇટિંગ અને દુર્બળ ઉત્પાદનમાં, વાસ્તવિક વસ્તુને વધુ પડતી કિંમતોમાં મૂકવાનું પસંદ કર્યું છે.
કઠપૂતળી માટે, મેં એનિમેશન કાર્યને સરળ બનાવતી વખતે તે જ સમયે લાગણીઓ વ્યક્ત કરવા માટે ડિઝાઇનને શક્ય તેટલું સરળ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેમના ચહેરા ઇમોટિકોન્સ જેવા છે, તેમની પાસે એક સરળ પાસા છે કે લાગણીઓ સપાટી પર લગભગ પોપચાની અવ્યવસ્થિત હિલચાલ સાથે ઉગે છે. આ એનિમેટર્સ માટે ખૂબ જ આકર્ષક અને સર્જનાત્મક રમત છે.
ઇટીસી: ગેસપાર્ડ સ્લેટર સાથેનું તે ક્રેડિટ સીન ખરેખર આનંદપ્રદ હતું. શું તમે પડદા પાછળની કોઈ અન્ય મનોરંજક ક્ષણોને શેર કરવા તૈયાર છો?
બાર્સ: તે એકમાત્ર છે. પરંતુ તેની સાથે એક ખૂબ જ રમુજી ટુચકા જોડાયેલ છે જે હું સમજાવીશ. તે 2009 માં ફિલ્મના ચાર વર્ષ પહેલા શૂટ કરવામાં આવી હતી, અને તે ગેસપાર્ડ સ્લેટર નથી, પરંતુ આ કાસ્ટિંગ માટે ઝુચિનીનો અવાજ એવા પinલિન જેકઉડ છે. તે સમયે, વિકાસ માટે જવાબદાર એવા નિર્માતા રોબર્ટ બોનરએ મને પડકાર આપ્યો કે તેમને બાળકો માટે એક ફિલ્મની પ્રાસંગિકતા સાબિત કરો કે જે અતિ વિકસિત માથાવાળા કઠપૂતળીનો ઉપયોગ કરીને દુરૂપયોગની વાત કરે છે. પ્રાણી કમ્ફર્ટ્સ અને જીન-પિયર લéડની કાસ્ટિંગ માટે 400 મારામારી મારી પ્રેરણા તરીકે, મેં ઝુચિનીની આ કાસ્ટિંગની કલ્પના કરી.
રોબર્ટ બોનરને ખાતરી થઈ ગઈ હતી પરંતુ તેઓ 2010 માં નિવૃત્ત થયા હતા અને રીટા પ્રોડક્શનને તે મશાલ આપી હતી, જેણે આ પાઇલટ ફિલ્મથી ઝડપથી સ્વિસ-ફ્રેન્ચ કrપ્રોડક્શન માટે ધિરાણ મેળવ્યું હતું. અમે 2013 ના અંતમાં અવાજો રેકોર્ડ કર્યા, પરંતુ પૌલિન મોટા થયા હતા અને હવે ઝુચિનીની ભૂમિકા સાથે કોઈ રીતે અનુરૂપ ન હતા. તે ઉદાસી હતો અને મેરી-ઇવ હિલ્ડબ્રાન્ડ (જેમણે અવાજ કાર્યના તમામ તબક્કાઓનું નિરીક્ષણ કર્યું હતું, કાસ્ટિંગથી માંડીને એડિટિંગ સુધીના અભિનેતાઓને દિગ્દર્શિત કર્યા હતા) ને તેને સિમોનનો રોલ આપવાનો વિચાર હતો અને ગેસપાર્ડ સ્લેટરને સૂચન કર્યું હતું કે તે ઝુચિનીની ભૂમિકા સંભાળી લે. . આપણે સૌ પ્રથમ પરીક્ષણોથી ખૂબ જ મુક્તિ મેળવી શકીએ.
ઇટીસી: મને લાગે છે કે ઘણી બધી ફિલ્મો હંમેશાં બાળકોને ચોક્કસપણે ચિત્રિત કરતી નથી, તેમને ખૂબ પુખ્ત અથવા સરળ અને એક-પરિમાણીય તરીકે લખે છે. મને ગમ્યું કે ઝુચિિનીએ ખૂબ જ દુ: ખદ પૃષ્ઠભૂમિવાળા બાળકોના બાળપણમાં એક બહુપરીમાણીય રંગ પેઇન્ટ કર્યો. આ તરફ તમારો અભિગમ કેવો હતો અને તમે ઝુચિિનીને તે પાસામાં એક અનોખી મૂવી તરીકે જોશો?
બાર્સ: ના, હું જેવી ફિલ્મોથી ખૂબ પ્રેરિત છું ફાયરફ્લાઇઝની કબર ઇસો ટાકાહતા દ્વારા અથવા, તાજેતરમાં જ, વુલ્ફ ચિલ્ડ્રન એમે અને યુકી મામરો હોસોદા દ્વારા. મેલોડ્રામા માટે બાળપણના દુ sufferખનું ચિત્રણ કરવું તે યોગ્ય છે, પરંતુ તે સાચું છે કે આ એક એવી શૈલી નથી જે ખૂબ જ ફેશનેબલ છે. પુસ્તક એક ઝુચિનીની આત્મકથા તેના બદલે મનોરંજક એકપાત્રી નાટક છે જે દુ sadખદ વાતો વિશે તેમના પર પ્રકાશ પાડતા વાત કરે છે. બાળપણ એ જ છે, હાસ્ય અને અવિશ્વસનીય ઉદાસી. પરંતુ આ વાસ્તવિક વાર્તા સિનેમેટોગ્રાફિકલી રીતે રજૂ કરવી એ કોઈ નાની બાબત નથી.
યુવાન લોકો માટે પુસ્તકો લખનારા અને ખૂબ સારા સંવાદ ભાવના ધરાવતા મિત્ર મોર્ગન ન્વેરોએ મને એક ચોક્કસ તબક્કે મદદ કરી, પરંતુ તે કોલિન સાયમ્મા છે જેણે શોધ્યું કે ઘણાં માયા અને સહાનુભૂતિ સાથે રમૂજ અને ઉદાસીને કેવી રીતે મિશ્રિત કરવી. તેણી કહે છે, ચાવી એ બાળકની જેમ વિચારવાનું સંચાલન કરવાની છે અને બાળકો કેવી રીતે બોલે છે તે અંગે આશ્ચર્ય નથી. તે પટકથાની મહાન સફળતા છે, બાલિશ લાગણીઓનો આ ગડબડ. અમે દુ sadખદ દ્રશ્યોમાં હસીએ છીએ અને ખુશ રાશિઓમાં રડીએ છીએ.
ઇટીસી: વધુ મોટે ભાગે, નિર્માતાઓએ બાળકોની મૂવીમાં આ ખૂબ ગંભીર વિષયો પર કેવી રીતે ધ્યાન આપવું જોઈએ?
ક્રૂર ઇરાદા ટીવી શો પાયલોટ
બાર્સ: જ્યારે કéલિને મને અંતિમ પટકથા વાંચી હતી, ત્યારે મને સમજાયું કે મેં મારા હાથમાં ખૂબ જ સુંદર વાર્તા રાખી હતી અને તે જ ક્ષણે મને ખૂબ જ જવાબદારી સાથે ઉત્સાહિત મિશ્રણ થયું. આ તે છે જે મને લાગે છે કે જ્યારે આપણે બાળકો માટે બનાવાયેલ ફિલ્મ બનાવીએ, ત્યારે તેની શૈલીને ધ્યાનમાં લીધા વિના, આ પ્રાણીઓની જવાબદારીનું એક સ્વરૂપ, જે આપણા ભાવિ છે અને જેને આપણે આપણા મૂલ્યોનું સંક્રમણ કરીએ છીએ.
આ જેવી વધુ વાર્તાઓ જોઈએ છે? ગ્રાહક બનો અને સાઇટને સપોર્ટ કરો!
