જ્યારે પણ ગાર્નેટ, ત્યાંથી શ્યામ પળિયાવાળું નાયિકા અંતિમ ફantન્ટેસી નવમી , ચિત્તાકર્ષક રૂપે આખા સ્ક્રીન પર ઝૂકી ગઈ, તેની પાછળની પાછળની ઉડ્ડયન, તેની પાછળ ઉડાન ભરી નહીં, હું તેની મજાક ઉડાવીશ અને તેની કોઈ મજાક નહીં કરું. હું તેને ખૂબ જ નાપસંદ કરતો હતો, જ્યારે જ્યારે તેનું નામ બદલવાની તક મળી ત્યારે, મેં હિંમતભેર ડિપ્પી ડૂમાં ટાઇપ કર્યો, જે મારા બાર વર્ષના સ્વ. હું તે સમયે મિડલ સ્કૂલમાં હતો, અને કોઈ વિચિત્ર કારણોસર, મેં પરંપરાગત સ્ત્રીત્વને નકારી દીધું કારણ કે હું એવી ધારણા હેઠળ હતો કે તે ગંભીર રીતે નકામું અને મૂર્ખ છે. હું અનુયાયી હતો, અને પરિણામે, standભા રહેવા કરતાં અનુકૂળ થવામાં વધુ તૈયાર.
મારો પરંપરાગત સ્ત્રીત્વનો અસ્વીકાર વિડિઓ ગેમ ભીડમાં સ્વીકારવાની મારી ઇચ્છાથી થયો હતો, જેમાં મુખ્યત્વે હું કહી શકું ત્યાં સુધી નાના છોકરાઓનો સમાવેશ થાય છે. રમતોમાં, પરંપરાગત રીતે સ્ત્રીની પાત્રો ખાસ કરીને ડેમસેલ્સ તરીકે ભૂમિકા ભજવતા હતા અને જેનાથી હું કબૂલ કરું છું તેના કરતાં aંડા સ્તરે મને હેરાન કરતો હતો. ક્યારે અંતિમ ફantન્ટેસી નવમી ગૌરનેટની વફાદાર નાઈટ, સ્ટેઇનર, એક શાપિત જંગલમાંથી બહાર નીકળી ગઈ, કારણ કે તે બેભાન હતી.
રાજકુમારીને પકડવી જોઈએ તે રીતે તેણી તેને પકડી રાખી હતી: એક હાથ તેના ઘૂંટણની નીચે અને બીજો તેની પીઠની આસપાસ. તે પાર્ટી માટે અસ્થાયી રૂપે નકામી હતી, જેણે મને ઉશ્કેરણી કરી હતી કારણ કે તે અન્ય રમતોમાં જે કુકી કટર ડેમસેલ્સ હું જોઉં છું તેનાથી અલગ નહોતી. તેમણે મને ડિઝની પ્રિન્સેસની યાદ અપાવી, તે પરંપરાગત મૂલ્યો અને સ્ત્રીત્વનું લક્ષણ છે. ત્યાં એક દ્રશ્ય પણ હતું જેમાં તેણીએ સફેદ કબૂતરના ટોળાને ગાયું હતું, તે જ ચિત્ર સ્ત્રીત્વ છે. હું ક્યારેય નબળા અથવા નકામું તરીકે જોવા માંગતો નથી, તેથી મેં બેગી કપડા પહેરીને અને વાળ ટૂંકા કાપીને સ્ત્રીત્વનો પ્રતિકાર કર્યો. મેં ઇરાદાપૂર્વક તેના જેવા પાત્રો તરફ વાળ્યું.
પછીના જીવનમાં, જ્યારે મને ખબર પડી કે આપણે નબળાઇના પ્રતીક તરીકે સ્ત્રીત્વના પ્રતીકોને દૃષ્ટિની વાંચવાની તાલીમ આપી છે, ત્યારે મને સમજાયું કે હું ગાર્નેટ સાથે ખૂબ જ અન્યાયી છું. તે એક હતી સશક્તિકરણ પાત્ર , પરંતુ હું પરંપરાગત સ્ત્રીત્વના મારા વ્યક્તિગત અસ્વીકારથી આગળ જોઈ શક્યો નહીં. હું ક્યારેય સમજી શકતો નથી કે એક મજબૂત, સશક્ત મહિલા હજી પરંપરાગત રીતે સ્ત્રીની હોઈ શકે છે. એક કહેવાના દ્રશ્યમાં, તેના શાહી કપડા પહેરેલા એક ડિસ્કનેક્ટેડ ગાર્નેટ તેના માથા પર ટપકાવે છે અને તેણીની સામે ફસાયેલા ચીસો પાડતા ફટાકડાની અવગણના કરે છે.
she-ra નવી ડિઝાઇન
ફટાકડા કટ દ્રશ્ય એક સાથે વિરોધાભાસી છે જેમાં તે કિલ્લોથી બચવા માટેના હેતુપૂર્ણ પ્રયાસમાં ભીડ પર ઉંચકાય છે, એક દ્રશ્ય જ્યાં અસલી ખુશી હોવી જોઇએ. તેણી તેના ચહેરા પર આનંદકારક અભિવ્યક્તિને ચૂકી જવું મુશ્કેલ છે કારણ કે તેણી એક ચમકતી તરફ, તેના સફેદ ઝભ્ભો, મૂળ સફેદ મેજ કોસ્ચ્યુમ માટે હંકારીને પવનમાં ફરે છે. પછીનું દ્રશ્ય ગાર્નેટના સશક્તિકરણને હાઇલાઇટ કરે છે કારણ કે તે કિલ્લોથી છટકી જવાનો નિર્ણય લેનારા, ઝિદાનની રમતના આગેવાનને તેના અપહરણની યોજનાને નાકામ કરી રહ્યા છે. તે બચાવે છે પોતાને ગૂંગળામણી કરનારી જગ્યાને તોડીને, જે તેની દત્તક માતા, રાણી બ્રહ્નેને ઉત્તેજન આપ્યું છે.
રમતની શરૂઆતમાં બીજા પર ભરોસો રાખવા માટે હું ગાર્નેટની નિંદા કરવાનો ઇનકાર કરું છું, કારણ કે દરેકને હવે અને પછી બચતની જરૂર છે. બચાવ દૃશ્ય ત્યારે જ સમસ્યારૂપ બને છે જ્યારે પાત્ર ક્યારેય તેના બે પગ પર standભા રહેવાનું શીખતો નથી. એકવાર કેસલની સીમાની બહાર ગયા પછી, ગાર્નેટ પોતાની શરતો પર તેની ઓળખ ફરીથી સ્થાપિત કરે છે, અને તે છે ખરેખર સશક્તિકરણ . તેણી પોતાની રાજવી ઓળખથી છૂટકારો મેળવવાના માર્ગ તરીકે ડેગર નામ અપનાવે છે, અને પછીથી રમતના કથામાં, તેના વાળ છીનવી લે છે. તેણીની ક્રિયાઓ તે રીતો બતાવે છે કે જેમાં તેણી નિયંત્રણ લે છે અને તેણીની એજન્સીનો ઉપયોગ કરે છે, જેમ કે તેણીએ યોગ્ય હોવી જોઈએ.
હું ફરીથી ક્યારેય ગાર્નેટની સમન હેરિટેજનું મહત્વ રદ કરું નહીં અથવા તેના Eidદોલોન્સમાંથી એક બહામુત સામેની લડતમાં તેણી કેટલી આવશ્યક હતી તે ઉપેક્ષા કરીશ નહીં. આ ક્ષણે તેણીએ તેની શક્તિઓ અને કુદરતી વૃત્તિને સંપૂર્ણ રીતે સ્વીકારી, તે અંતિમ સુપરસ્ટારમાં પરિવર્તિત થઈ હું જાણતી હતી કે તે હોઈ શકે છે. સમન્સર એ એક ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા છે અંતિમ ફantન્ટેસી બ્રહ્માંડ અને એક કે જે ખાસ કરીને સ્ત્રી ઓળખ પાત્રને સોંપેલ છે. જ્યારે ગાર્નેટે એલેક્ઝાંડરને બોલાવ્યો, જેની કુળ યુગ પહેલા બોલાવવામાં આવી હતી, ત્યારે તેનો કેસલ પ્રચંડ પાંખોવાળા યાંત્રિક જાનવરમાં ફેરવાયો હતો.
કિલ્લા જેવી હસ્તીએ જીવનના સંકેતો દર્શાવતાની સાથે તે સ્થળાંતર થતાં અને નિસાસા કા ,તાં વરાળની લાઇનો ઉડાવી દેતી. તે ખરેખર ભવ્ય ક્ષણ હતી જેણે ગાર્નેટની શક્તિ અને નેતૃત્વ ક્ષમતાઓનું પ્રદર્શન કર્યું. તેણીએ તેમના રાજ્યના લોકોના રક્ષણ માટે એક પ્રશંસાપાત્ર કાર્ય કર્યું હતું. ગાર્નેટે ફક્ત તેની ઓળખને ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કરી નથી, તેણીએ પોતાનું ઘર ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કર્યું. તેણે બહામુતને તેના પરીકથા દેખાતા કિલ્લાની ટોચથી લડ્યા, એક કિલ્લો જે તેના હાથીદાંતની પાંખો અને વાદળી સ્પાર્કલ્સથી તેની પરિવર્તનશીલ સ્થિતિમાં વધુ પરંપરાગત રીતે સ્ત્રીની દેખાવા માટે બનાવવામાં આવ્યો હતો. કિલ્લો પરંપરાગત સ્ત્રીત્વના વિઝ્યુઅલ રજૂઆત તરીકે stoodભો હતો અને સશક્તિકરણ તાકાત.
છેલ્લે, હું ગાર્નેટના તેમના દત્તક માતા પ્રત્યેનો પ્રેમ તેની સામે ક્યારેય રાખીશ નહીં અથવા તેની લાગણીઓને વ્યક્ત કરવા બદલ તેને શિક્ષા કરીશ. ભલે તે ઝિદેનની છાતીને તેની મુઠ્ઠીથી માથું મારતી હોય અથવા એટમોસ પછી વેક્યૂમ જેવી Eidદોલ Eidન, વિનાશક લિન્ડબ્લમ, એક ખૂબ વસ્તી ધરાવતું મહાનગર, તેના સહાનુભૂતિપૂર્ણ પ્રકૃતિને ઓળખવાની અને ઉજવણી કરવાની જરૂર છે. દુર્ભાગ્યે, સ્લોકીઝમ ઘણીવાર બહાદુર અને / અથવા મજબૂત હોવા સમાન છે. વર્ષોથી, હું એવી માનસિકતામાં હતી કે મજબૂત બનવા માટે કોઈએ પથ્થરની અભિવ્યક્તિ પહેરવી પડશે. એક સ્ત્રી તેની હિંમત રડી શકે છે અને તે હજી પણ મજબૂત અને સ્વતંત્ર છે. હું ગાર્નેટને નબળા પાત્ર તરીકે કાસ્ટ કરતો હતો, કારણ કે હું માનું છું કે ભાવનાઓ નબળાઇનું નિશાની છે. હું વધારે ખોટું ન હોત! તેની સહાનુભૂતિપૂર્ણ રીતોને લીધે, ગાર્નેટ તેણી બની શકે તે શ્રેષ્ઠ નેતા બનવા માટે પ્રેરે છે. હું વિચારતો હતો કે ગાર્નેટ વધુ પડતો ભાવનાશીલ હતો અને તે અન્ય લોકો સાથે ખાસ કરીને તેની માતા સાથે જોડાયેલ હતો.
મેં તેની ગૌરવપૂર્ણ માતાને તે જ ફેશનમાં સામાન્ય બનાવ્યું હતું જે મેં ગાર્નેટને સામાન્ય બનાવ્યું હતું. ક્વીન બ્રહેન, જે રંગલો જેવા અને નિર્દય છે, તે ગાર્નેટની વિરુદ્ધ છે. મેં બ્રહ્નેને કોઈ એવી વ્યક્તિ તરીકે વાંચ્યું કે જેને હું ગમતો નથી અને કદી દયા કરતો નથી, એક ખલનાયક અને દ્વારા. જો કે, જ્યારે બ્રાર્ને ગાર્નેટ પહેલાં બીચ પર મૃત્યુ પામે છે, ત્યારે રાજકુમારી તેના માટે રડતી હોય છે, અને તે આશ્ચર્યજનક રીતે માનવીની ક્ષણ છે. હું ક્યારેય સમજી શકતો નથી કે ગાર્નેટ આવા ક્રૂર અને સ્વાર્થી વ્યક્તિ સાથે ભાવનાત્મક રીતે કેવી રીતે જોડાયેલ છે. હવે હું વૃદ્ધ થઈ ગયો છું અને મારી જાતે થોડા જટિલ સંબંધો અનુભવાયા છે, હું તેની લાગણીઓને સકારાત્મક વસ્તુ તરીકે જોઉં છું. તેણી અન્યની સંભાળ રાખે છે, અને તે ખરાબ લક્ષણ નથી. ગાર્નેટ એ ખૂબ જ મજબૂત પાત્ર છે, અને મને કંઇક બાબતે ખોટું થવામાં ક્યારેય આનંદ થયો નથી.
એશલી બેરી ઘણી પ popપ કલ્ચર વેબસાઇટ્સ માટે લખે છે. કિલ સ્ક્રીન, ગેજેટ, ધ મેરી સુ, લુના લ્યુના મેગેઝિન, ફેમહાઈપ, તમારી મામાના ગેમર નહીં, બિચ ફ્લિક્સ અને પેસ્ટ મેગેઝિનમાં તેણીનું ફ્રીલાન્સ કાર્ય પ્રદર્શિત થયું છે. તે એક યુ ટ્યુબ ચેનલ પણ ચલાવે છે હાઇરૂલ હાયરુલિયા . તેની ચેનલમાં એશ્લી બર્ચ, પેટ્રિક ક્લેપેક, નીના ફ્રીમેન અને વધુ સાથેના ઇન્ટરવ્યુ દર્શાવવામાં આવ્યા છે.
જે જોનાહ જેમસન એલેક્સ જોન્સ
Lease કૃપા કરીને મેરી સુની સામાન્ય ટિપ્પણી નીતિની નોંધ લો.
શું તમે મેરી સુ પર અનુસરો છો? Twitter , ફેસબુક , ટમ્બલર , પિન્ટરેસ્ટ , અને ગૂગલ + ?
